Во 2012 година, „Арго“ („Argo“) доби Оскар за најдобар филм. Во филмот глуми Бен Афлек како агент на ЦИА по име Тони Мендез, кој се претставува како холивудски продуцент кој извидува локации во Иран.
Тој помага да се спасат шестмина Американци кои избегаа од американската амбасада за време на иранската заложничка криза во 1979 година – кога исламските револуционери упаднаа во американската амбасада и зеле 66 Американци како заложници.
Откако ЦИА го прегледа сценариото, „Арго“ („Argo“) „зеде многу слобода со вистината“, според магазинот „Атлантик“, „сето тоа имаше за цел Ленгли да го направи похеројски“.
Секое навестување дека ЦИА создаде криза во Иран со поддршка на државниот удар во 1953 година, кој ја собори иранската демократија, е изоставен.
Една деценија претходно, Афлек глуми во Збирот на сите стравови, филмска адаптација на романот на Том Кленси, напишана главно од забавниот претставник на ЦИА, чиј главен протагонист, заменик директорот на ЦИА, Џек Рајан, спречува нуклеарна војна.
За време на снимањето на „Арго“ („Argo“), ЦИА донесе филмаџии во Ленгли на турнеја и му понуди на Афлек пристап до аналитичарите на агенцијата. Поранешниот агент на ЦИА, Џон Киријаку, се сеќава дека налетал на Афлек во Ленгли, заедно со други холивудски ѕвезди, како Харисон Форд.
Афлек призна дека „Холивуд веројатно е полн со агенти на ЦИА – ние едноставно не го знаеме тоа“.
[embedyt] https://www.youtube.com/watch?v=LCq97j4VakQ[/embedyt]
„Театри на војната“ „Theaters of War“
„Театри на војната“: Како Пентагон и ЦИА го зема Холивуд е нов документарен филм продуциран од Фондацијата за медиа едукација кој ја открива врската помеѓу ЦИА, Пентагон и Холивуд.
[embedyt] https://www.youtube.com/watch?v=ww1Ik2WlW1s[/embedyt]
Филмот ги следи патувањата на професорот по медиуми, Роџер Стал, низ Америка додека тој интервјуира луѓе – вклучително и инсајдери во индустријата – кои детално опишуваат како војската и ЦИА се обиделе да ги валоризираат своите активности во стотици холивудски филмови и ТВ емисии, расчистувајќи ги воените злосторства, корупцијата. сценарија за расизам и сексуален напад, државни удари, атентати и тортура.
Пропагандата е исклучително ефикасна бидејќи се спроведува под маската на забава. Гледачите се само многу суптилно условени.
Фетиширање на американската војска
Една од најтрогателните сцени на „Театри на војната“ е тоа што Стал му носи на Оливер Стоун врамена копија, од писмото за отфрлање од 1984 година, што го добил од канцеларијата за забава на Пентагон за Плаун, филм за распадот на виетнамските вооружени сили. Во 1987 година, Платунја освои наградата Оскар.
Доналд Е. Барух, шеф на канцеларијата за забава на Пентагон, напиша во писмото со отфрлање до Стоун: „Според нас, сценариото во основа создава неурамнотежен приказ со стереотипизирање на црните војници, прикажување на широко распространета злоупотреба на дрога, неписменост и концентрирање на акцијата на бруталност“.
Стоун му рекол на Стал дека морал со години да го одложи „Платун“ („Platoon“), чиешто сценарио е напишано во 1975 година, заедно со Роден на четврти јули, уште еден антивоен филм заснован на биографијата на парализираниот ветеран Рон Ковиќ.
Според Стоун, канцеларијата за забава на Пентагон е „формирана за да се обезбеди точноста на воените филмови, но наместо тоа тие го прават спротивното; промовираат неточности и лаги“.
„Тие само сакаат филмови кои го слават американскиот војник, го величат нашиот патриотизам, татковината и национализмот, оваа глупост. Тие ја фетишизираат војската“, рече тој.
„Никој не може да каже лош збор за [армијата], што е погрешно. Мора да го посочите злото кога ќе се случи“,
Варосување на корупцијата во армијата
Стоун му рекол на Стал дека додека имал проблеми да го направи водот, му било понудено сценарио за „Топ Ган“ („Top Gun“), голем хит од 1986 година кој ги романтизирал животите на поморските пилоти и поставил воени станици за регрутирање пред киното каде што бил прикажан.
Пентагон донираше авиони Ф-14 за изградба на „Топ Ган“ („Top Gun“), што тој го пофали дека помогнал да се „целосно рехабилитира имиџот на војската [откако беше уништен во Виетнамската војна“.
Во 2018 година, Пентагон потпиша договор со продуцентите на римејкот на Топ Ган, кој треба да биде објавен оваа година, и кој му овозможи да „вклучи клучни точки на разговор, да го следи сценариото и да побара официјална проекција пред објавувањето“.
Оригиналниот „Топ Ган“ („Top Gun“) беше режиран од покојниот Тони Скот, а продуциран од Џери Брукхајмер, кој го продуцираше „Блек Хеук Даун“ („Blach Hawk Down“) (2001), реконструкција на заседа од американските војници во Сомалија.
Оливер Стоун го нарече „Блек Хеук Даун“ („Blach Hawk Down“) „глупост филм“ и типична „бела воена корупција“.
По неколкудневни преговори со Брукхајмер, секретарот за одбрана Вилијам Коен донираше опрема за филмот, а сценариото беше сменето од оригиналот за да се создадат хероите на американските војници, иако интервенцијата нашироко се сметаше, како што рече Стоун, „неред. ”
„Кум” („The Godfather”)
Според Стал, Пентагон и ЦИА се еквивалентни на „Кум” („The Godfather”): тие одлучуваат кои филмови ќе се снимаат, а кои филмови ќе бидат одложени, а ги откупуваат филмаџиите ветувајќи им пристап до играчките на Пентагон.
Во 1980-тите, необјавените филмови вклучуваа драматизација на аферата Иран-Контра и филм за намалување на тензиите во Студената војна, која беше заменета со Црвена зора, во која група средношколци предводени од Патрик Свејзи и Чарли Шин се организираат да се борат против Советска инвазија на САД.(Во продолжение од 2012 година студентите се организираа против инвазијата на Северна Кореја).
Од 1989 до 2018 година, канцеларијата за забава на Пентагон ја раководеше Фил Штрауб, кој тесно соработуваше со омилените режисери како Брукхајмер и Мајкл Беј, продуцент на „Трансформерс“ („Transformers“) (2007), и помогна во промовирањето на научно-фантастични филмови во кои суперхероите ја спасуваа цивилизацијата, воено оружје. во сојуз со војската на САД.
Струб отстрани сцена од „Виндтолкерс“ (2002), каде што американските маринци ги вадеа златните заби на јапонските војници што ги убиваа како трофеи – нешто опишано во Е.Б. Класичните мемоари на Слеџ, со старата трка: од Пелелиу и Окинава (1981).
Струб, исто така, се погрижи „Тискиџи Ермен“ (1995), за црните борци во Втората светска војна, да ги прикаже врвните генерали на армијата како нерасисти (единствените расисти во филмот се прикажани како лоши јаболка).
Американската војска ја субвенционираше ТВ серијата „Долг пат до дома“ („The Long Road Home“) (2017), во меѓувреме, го прикажа Томас Јанг, парализиран ирачки ветеран и мировен активист, како „мачка“ и кретен кога, според членовите на неговиот вод, тој бил „добро се допадна.” , и се смета за “кул”.
Портретот на Јанг беше во согласност со омаловажувањето на антивоените ветерани и активистите за популарната култура, делумно поддржани од Канцеларијата за забава на Пентагон.
“Без храброст и слава” (“No Guts or Glory”)
Струб и неговиот претходник, Дон Барух, го развија академскиот хак, Лоренс Суид, за да ја прикријат вистината за она што го направи канцеларијата за забава на Пентагон.
Суид ја напиша книгата „Guts & Glory: The Making of the American Military Image in Film“
(„Guts & Glory: Создавање американска воена слика во филм“
) (Leckington, KI: The University Press of Kentacky, 2002), која со години стои како дефинитивно дело за Пентагон и Холивуд.
Кога неколку независни научници дојдоа да ги оспорат толкувањата на Суид, Суид жестоко ги нападна во академски списанија и се обиде да ги уништи нивните кариери.
„Мавтајќи со кучето“ („Wagging the Dog“)
Чејс Брендон, соработник на ЦИА во забавната индустрија од 1996 до 2007 година и прв братучед на актерот Томи Ли Џонс, се сметаше за прототип на ликот на Роберт де Ниро, Конрад Брин, во „Мавтајќи со кучето“ („Wag the Dog“) (1997). Брин беше спин-доктор на ЦИА кој продуцираше измислена војна во Албанија, за да го сврти вниманието од претседателскиот секс-скандал.
40-годишниот ветеран на ЦИА со искуство во специјални операции и психолошка војна, Брендон ги напиша повеќето сценарија за филмот „Регрут“ („Recruit“) од 2003 година и помогна да се воспостави постојана мрежа на ЦИА, во Холивуд, за која Бен Афлек навести.
Во мрежата беше вклучена и поранешната сопруга на Афлек, Џенифер Гарнер, која го играше агентот на ЦИА Сидни Бристоу во хит ТВ серијата „Eјлиас“ („Alias“) (2001-2006) и сними видео за регрутирање за ЦИА. Погледнете го видеото овде. Авторите на „Eјлиас“ („Alias“) работеле со Брендон, кој им помогнал „да ги едуцираат за основните занаети“.
Канцеларијата на Брендон го смени и сценариото за комедијата „Запознај ги родителите“ („Meet the Parents“) од 2000 година, во која Роберт Де Ниро беше агент на ЦИА, чија ќерка реши да се омажи за кретен што го игра Бен Стилер.
Кога ликот на Стилер влегува во работниот простор на ДеНир, во оригиналното сценарио, тој наоѓа прирачници на ЦИА за мачење. Сепак, сценариото е сменето така што може да се види дека Стилер наоѓа само слики од ликот на ДеНиро кој се среќава со познати личности како Бил Клинтон.
Друг филм на кој Брендон помогна да се обликува беше „Војната на Чарли Вилсон“ („Charlie Wilson’s War“ ) (2007), кој ја хероираше ЦИА за поразување на злите комунисти во Авганистан. Агентот на ЦИА Милт Бардон беше еден од консултантите во филмот.
Брендон продолжи да работи како технички советник и консултант за акциони филмови кои ја направија ЦИА возбудлива и благородна: „Невозможна мисија 3“ („Mission Impossible 3“) (2006), „Непријател на државата“ („Enemy of the State“) (1998), Идентитетот на Борн“ („The Bourne Identity) (2002) и „Збир на сите стравови“ („The Sum of All Fears“) (2002). ) со Бен Афлек во главната улога.
Тој понатаму обезбеди вистински животни приказни за ТВ серијата „Агенцијата“ („The Agency“) (2001-2003), вклучително и оние фокусирани на атентати со беспилотни летала на одметнат пакистански генерал и друга за нападот со антракс во Вашингтон, кој првично требаше да се емитува истиот ден за вистински напади со антракс. во Вашингтон, кои веројатно биле дел од операција на ЦИА под лажно знаме.
„Добриот овчар – повеќе историски искривувања“ (
„The Good Shepherd—More Historical Distortions“)
Друг филм со кој помогна Брендон беше „Добриот овчар“ („The Good Shepherd“) (2006), во режија на Роберт Де Ниро, со Мет Дејмон во главната улога, кој иако ја прикажува неделата на ЦИА, главно се фокусира на нивното влијание врз личните животи на агентите на ЦИА. – наместо на луѓето во погодените земји .
„Добриот овчар“ („The Good Shepherd“) дополнително ја искриви историјата под а) правејќи изгледа дека Агенцијата ја поддржува денационализацијата кога регрутирала нацисти за Студената војна како дел од операцијата Стејпл; б) прикажување на шеф на ЦИА кој беше принуден да поднесе оставка затоа што неговите лични деловни интереси во Гватемала ја поттикнаа оставката од државен удар во 1954 година поради оваа причина); и в) прикажување на неуспехот на ЦИА да ја собори владата на Кастро како резултат на тоа што Кубанците биле информирани од советското разузнавање кога имало широка народна мобилизација за Фидел Кастро.
Промовирање на омилените техники на ЦИА
По нападите од 11 септември, ЦИА го поддржа „Фокс 24“ („Fox 24“), кој ја промовираше идејата дека тортурата при испрашувањето функционира.
ЦИА подоцна го поддржа филмот од 2012 година „Зиро Дарк Трти“ („Zero Dark Thirty“) со драматизирање на ловот на Осама бин Ладен, кој отиде предалеку дури и за бесниот воен сокол како Џон Мекејн (Р-АЗ), кој ја отфрли тортурата по неговото наводно искуство со тортура во Виетнамската војна.
ЦИА дополнително ја поддржа серијата „Хомленд“ („Homeland“) наградена со Еми (2011-сега), омиленото шоу на Барак Обама. Според „Њујоркер“ („The New Yorker“), муслиманите се прикажани како „претежно садисти, варварски и морално банкротирани“, а нападите со беспилотни летала и целните убиства се прикажани како морално праведни.
Неодамна, ЦИА соработуваше во производството на серија за Џек Рајан – спин-оф роман на воениот ентузијаст Том Кленси – на „Амазон Прајм“ („Amazon Prime“).
Во една епизода, Рајан (го игра Џон Красински од Канцеларијата) планира да собори тирански лидер во Венецуела, на кого Рајан му помага да го замени со просветлен, продемократски реформатор.
Вториот е заменик на американското момче Хуан Гуаид, кој всушност е крајно десничар и водеше насилни протести против легално избраната влада, која е социјалистичка.
Избегнување на американскиот закон
„Театри на војната“ („Theaters of War“) завршуваат со посочување дека САД имаат добро воспоставени закони за антипропаганда кои ЦИА и Пентагон јасно ги прекршиле.
Последиците за општеството се поголеми отколку што повеќето луѓе сфаќаат. Манипулацијата на Холивуд ја охрабрува поддршката за интервенциите на американската војска и на ЦИА кои предизвикаа хуманитарни катастрофи и го зајакнува нативистичкиот, империјалистичкиот и често расистички поглед на светот што лежи во коренот на повторените катастрофи во надворешната политика.
Автор:
Џереми Кузмаров е главен уредник на списанието „Коверт Екшн“ „CovertAction“. Тој е автор на четири книги за американската надворешна политика, вклучувајќи ги „Бескрајните војни на Обама“ („Obama’s Unending Wars“) и Русите доаѓаат, повторно ( „The Russians Are Coming, Again“), со Џон Маркијан (Monthly Review Press, 2018).
„Dubai-Portal“
